آشنایی اولیه با كارتهای صدا و نحوه عملكرد آن

کارت صدا یکی از عناصر سخت افزاری استفاده شده در کامپیوتر است که باعث پخش و ضبط صدا( صوت) می گردد. قبل از مطرح شدن کارت های صدا ، کامپیوترهای شخصی برای پخش صدا ، صرفا" قادر به استفاده از یک بلندگوی داخلی بودند که از برد اصلی توان خود را می گرفت . در اواخر سال 1980 استفاده از کارت صدا در کامپیوتر شروع و همزمان با آن تحولات گسترده ای در زمینه کامپیوترهای چند رسانه ای ایجاد گردید. در سال 1989 شرکت Creative labs کارت صدای خود را با نام Creative Labs soundBlaster Card عرضه نمود. در ادامه شرکت های متعدد دیگری تولیدات خود را در این زمینه عرضه نمودند. توضیحات بیشتر در ادامه مطلب.

مبانی کارت صدا
یک کارت صدا دارای بخش های متفاوت زیر است :
• یک پردازنده سیگنال های دیجیتال (DSP) که مسئول انجام اغلب عملیات( محاسبات ) مورد نظر است .
• یک مبدل دیجتیال به آنالوگ (DAC)
• یک مبدل آنالوگ به دیجیتال(ADC) برای صوت ورودی به کامپیوتر
• حافظه ROM و یا Flash برای ذخیره سازی داده
• یک اینترفیس دستگاههای موزیکال دیجیتالی (MIDI) برای اتصال دستگاه های موزیک خارجی
• کانکنورهای لازم برای اتصال به میکروفن و یا بلندگو
• یک پورت خاص " بازی" برای اتصال Joystick
اغلب کارت های صدا که امروره استفاده می گردد از نوع PCI بوده و در یکی از اسلات های آزاد برد اصلی نصب می گردند. کارت های صدای قدیمی عمدتا" از نوع ISA بودند. اکثر کامپیوتر های جدید کارت صدا را بصورت یک تراشه و بر روی برد اصلی دارند. در این نوع کامپیوترهای اسلاتی برروی برد اصلی استفاده نشده وبدین ترتیب یک اسلات صرفه جوئی شده است ! SoundBlaster Pro بعنوان یک استاندارد در دنیای کارت های صدا مطرح است .
اغلب تولید کنندگان کارت صدا از مجموعه تراشه های مشابه استفاده می نمایند.پس از طراحی تراشه های فوق توسط شرکت های مربوطه تولید کنندگان کارت صدا، امکانات و قابلیت های دلخواه خود را به آنها اضافه می نمایند.
کارت صدا را می توان به یکی از دستگاههای زیر متصل نمود :

در ادامه مطلب..

در تاریخ 1 آگوست سال 2005 کمپانی Creative در کنفرانسی در آلمان نسل جدید پردازنده های صوتی خود را که با نام X-Fi شناخته میشوند معرفی کرد. البته قبل از این تاریخ در 31 می این شرکت تکنولوژی Xtreme Fidelity خود را که زیربنای ساخت پردازنده های صوتی جدید X-Fi است معرفی کرده بود. اما تکنولوژی X-Fi چیست؟ طبق اظهارات مسئولین شرکت Creative، تکنولوژی Xtreme Fidelity تکنولوژی است که خصوصیاتی چون پشتیبانی از صدای 24 بیتی با نرخ نمونه برداری 196 کیلوهرتز با خروجی صدای بسیار شفاف که دارای نسب سیگنال به نویز (SNR) حداقل 110dB است را به همراه مشخصه های جدیدی چون CMSS-3D یاCreative Multi Speaker Sound با پشتیبانی از صدای فراگیر برای هدفون ها و بلندگو های چند کاناله و تکنولوژی جدید 24bit Crystalizer را در یک پردازنده واحد ادغام نموده است. عمده ترین تکنولوژی های به کار رفته در X-Fi ، تکنولوژی 24bit Crystalizer و تکنولوژی CMSS-3D میباشند که میتوانند صدای فشرده شده 16 بیتی را در زمان واقعی به صدای 24 بیت تبدیل نموده و آنرا به بهترین نحوی بر روی انواع هدفون ها و بلندگو ها با هر مشخصه و پیکره بندی پخش نمایند. صدای 24 بیتی چیست؟ برای درک بهتر صدای دیجیتال باید در ابتدا نگاهی به مشخصه های صدا داشته باشیم. صدا در جهان اطراف ما (مانند تمامی چیزهای دیگر) دارای کمیت آنالوگ است. به همین خاطر برای ضبط، پخش و یا اندازه گیری آن باید از ابزار های آنالوگ استفاده کرد. اما کامپیوترها نمیتوانند با مقادیر آنالوگ کار کنند. به همین خاطر برای ایجاد تغییر یا ذخیره صدا بر روی کامپیوتر باید کمیت های آنالوگی مانند صدا را به کمیت های دیجیتال تغییر داد. همانطور که میدانید صدا به صورت موجی منتقل میشود. برای تبدیل صدا به صورت دیجیتال در هر ثانیه....

در ادامه مطلب... این آموزش را دنبال کنید.

کارت صدای Creative X-Fi صدای دیجیتال 
در تاریخ 1 آگوست سال 2005 کمپانی Creative در کنفرانسی در آلمان نسل جدید پردازنده های صوتی خود را که با نام X-Fi شناخته میشوند معرفی کرد. البته قبل از این تاریخ در 31 می این شرکت تکنولوژی Xtreme Fidelity خود را که زیربنای ساخت پردازنده های صوتی جدید X-Fi است معرفی کرده بود. اما تکنولوژی X-Fi چیست؟ طبق اظهارات مسئولین شرکت Creative، تکنولوژی Xtreme Fidelity تکنولوژی است که خصوصیاتی چون پشتیبانی از صدای 24 بیتی با نرخ نمونه برداری 196 کیلوهرتز با خروجی صدای بسیار شفاف که دارای نسب سیگنال به نویز (SNR) حداقل 110dB است را به همراه مشخصه های جدیدی چون CMSS-3D یاCreative Multi Speaker Sound با پشتیبانی از صدای فراگیر برای هدفون ها و بلندگو های چند کاناله و تکنولوژی جدید 24bit Crystalizer را در یک پردازنده واحد ادغام نموده است. عمده ترین تکنولوژی های به کار رفته در X-Fi ، تکنولوژی 24bit Crystalizer و تکنولوژی CMSS-3D میباشند که میتوانند صدای فشرده شده 16 بیتی را در زمان واقعی به صدای 24 بیت تبدیل نموده و آنرا به بهترین نحوی بر روی انواع هدفون ها و بلندگو ها با هر مشخصه و پیکره بندی پخش نمایند. صدای 24 بیتی چیست؟ برای درک بهتر صدای دیجیتال باید در ابتدا نگاهی به مشخصه های صدا داشته باشیم. صدا در جهان اطراف ما (مانند تمامی چیزهای دیگر) دارای کمیت آنالوگ است. به همین خاطر برای ضبط، پخش و یا اندازه گیری آن باید از ابزار های آنالوگ استفاده کرد. اما کامپیوترها نمیتوانند با مقادیر آنالوگ کار کنند. به همین خاطر برای ایجاد تغییر یا ذخیره صدا بر روی کامپیوتر باید کمیت های آنالوگی مانند صدا را به کمیت های دیجیتال تغییر داد. همانطور که میدانید صدا به صورت موجی منتقل میشود. برای تبدیل صدا به صورت دیجیتال در هر ثانیه تعداد زیادی نمونه از روی این موج گرفته شده و کمیت های عددی هر یک به صورت دیجیتال ذخیره میگردد. مهمترین مساله در کیفیت صدای ذخیره شده تعداد نمونه های اندازه گیری شده در هر ثانیه و مقادیر این نمونه ها میباشد. هرچه تعداد نمونه ها بیشتر و مقادیر عددی آنها دقیق تر باشد صدای دقیق تری را میتوان توسط آنها باز تولید نمود. برای مثال یک صدای دیجیتال با کیفیت 16 بیت و نرخ نمونه برداری 48 کیلوهرتز صدایی است که هر یک از نمونه های آن دارای مقدار عددی بین یک و 65536 بوده و 48000 نمونه در ثانیه از آن تهیه شده است. بدیهی است اگر کیفیت به 24 بیت افزایش یابد و نرخ نمونه برداری مثلا تا حد 196

در ادامه مطلب آموزش را حتما دنبال کنید و در خبرنامه عضو شوید...

انواع كيبوردها عبارتند از:

:مبتدی keyboard

 

كه صرفاً براي يادگيري نو آموز و آشنائي با صداها و ريتم هاست .

مثل:

Casio 670-680-700 … و يا Yamaha 260-290

 

: ArrangementKeyboard

 

نوع پيشرفته تري از كيبوردها هستند كه به لحاظ كيفيت صوت و ريتم از درجه بالاتري برخودارند سيستم اين كيبودها به كاربر امكان مي دهد كه بتواند خود ريتم بسازد و از تركيب صداهاي موجود در بانك صوتي صداها و تركيبات جديدتري ارائه نمايد مثل :

Yamaha 640-740,…- Roland e86 - korg pa80 – korgpa50

 

:Sequencer keyboard

اين نوع كيبوردها به كاربر امكان مي دهد با فراغ بال و بدون زحماتي كه براي اجراهاي زنده كشيده مي شود بخش هاي موسيقي خود را نواخته، آنها را تنظيم و مرتب كرده و سپس همه را با هم پخش كند مثل:

korg Triton 01 -roland xp80

- kruzwell k2600

 

:synthesizer keyboard

 

اين نوع كيبوردها فقط داراي بانك صوت بوده و قابليت توليد اصوات جديد را درخود دارند . پرداز شگرهاي بسيار زياد صوتي با متغيرهاي فراوان و قدرت آناليز اصوات از قابليت هاي نوع كيبوردهاست . اين كيبوردها به تنهايي مورد استفاده خاصي ندارند و بيشتر به كمك ارنجرها و سكونسرها مي آيند.

 

:Midi keyboard

 

اين نوع كيبوردها مخصوص كساني است كه فقط

مي خواهند از كلاويه هاي يك كيبورد استفاده كنند و

يك بانک صوتي در كامپيوتر خود دارند . با اين كيبوردها مي توان شدت و ضعف صدا، لرزش صدا، موج دادن به صدا و قابليت هاي اينچنيني را روي كامپيوتر كنترل نمود بر روي اين كيبوردها امكانات ديگري نيز قابل اضافه شدن است مانند: بانكهاي صوتي (Expansion board)، پردازشگرهاي صوتي (occilator )و حافظه هاي دائمي (hard disk )

 

: sampler keyboard

 

اين نوع كيبوردها براي نمونه گيري از يك صوت مورد استفاده قرار مي گيرند چه اين صوت صداي يك ساز اكوستيك باشد و چه هر صداي غير موسيقايي نظير صداي طبيعت، باد، باران

میزهای میکس امروزی قابلیت دریافت سیگنالهای ورودی آنالوگ و دیجیتال را با هم دارند و می توانند ترکیبی از آنها را با اعمال افکت های مختلف و تغییر سطح - level - در خروجی های مختلف داشته باشند. شکل اول شماتیک یک میکسر صدای ساده را نمایش می دهد که وظیفه آن مخلوط کردن سیگنالهای صدای خواننده و سازهای مختلف و ارائه آن در دو کانال مجزای خروجی است.

یادآور می شود که اصطلاح میز هنگامی به میکسر اطلاق می شود که ابعاد آن به اندازه ای باشد برای استفاده از آن لازم باشد تا آنرا روی یک میز قرار داد. برخی از انواع میزهای میکس آنقدر کلید های کنترلی دارند که در نگاه اول ممکن است کار با آنها بسیار دشوار جلوه کند اما پس از آشنایی با ساختار کلی آنها متوجه خواهید شد که در کوتاه ترین زمان می توان بهترین استفاده را از این میزهای میکس کرد.

کانالها
هر میز میکس دارای قسمتهای اصلی شامل جک و ترمینال های ورودی و خروجی، قسمت کنترل ورودی ها، بخش اکوالایزر، بخش کنتر خروجی (یا خروجیها) و تعدادی باس - bus - است.

خروجی میکروفن یا ساز الکتریکی - الکترونیکی به جکهای ورودی متصل می شود. هر یک ازاین ورودی ها میتوانند بصورت مونو - mono - یا استریو - stereo - باشند. هر یک از این ورودی ها در ساختار میز میکس دارای یک کانال ارتباطی مخصوص به خود هستند که عموما با رابطهای مخصوص حرفه ای مانند eXternal Left Right - XLR و یا کانکتورهای متداولتر RCA و ... به مولدهای صوتی متصل می شوند.
بسته به نوع میز جکهای ورودی می تواند روی صفحه میز باشد و یا در کناره های آن در هر صورت آنچه مسلم است برای هر کانال کنترلهای مخصوصی وجود دارد مانند کنترل سطح یا حجم صدا، بالانس صدا میان کانالهای چپ و راست، امکان بی صدا کردن کانال - mute - و یا ارتباط تنها همین کانال با خروجی - solo - ، خاموش و روشن کردن کانال و ...

با توجه به سایز میز میکس ممکن است پیش از عمل مخلوط کردن نهایی صدا ها بتوان آنها را در زیر گروه هایی - sub groups - مخلوط کرد.

کانالهای ورودی خروجی میکسرها عموماً بصورت اعدادی که در هم ضرب می شوند نمایش داده می شوند به عنوان مثال 12x2 نمایشگر میکسری است که دوازده ورودی دارد و دو خروجی. اگر میکسر دارای زیرگروه های تقسیم بندی هم باشد، تعداد آنها در میان اعداد مربوط به ورودی و خروجی نمایش داده می شود. بنابراین 24x4x2 نمایانگر میکسری است که 24 ورودی، چهار زیرگروه - sub group - و 2 خروجی است.
کانکتورهای XLR
کانکتورهای ا رتباطی میان میزهای میکس حرفه ای عموماً از نوع XLR هستند. این کانکتورها که امروزه بصورت جزئی از استانداردهای ITT - International Telephone and Telegraph - نیز در آمده اند اولین بار توسط شرکت Canon مورد استفاده قرار گرفتند. متداولترین نوع آنها که در سیستم های صوتی مورد استفاده قرار می گیرد نوع سه پین آنها است که برای کانالهای استریو استفاده می شود. از جمله مزیت های مهم این کانکتورها می توان به استحکام، برقراری ارتباط مطمئن و امکان قفل شدن اشاره کرد.

آشنایی بیشتر با ورودی ها
ورودی های میکسر عموماً برای سطح مشخصی از لحاظ ولتاژ سیگنال الکتریکی طراحی می شوند. این ورودی ها ممکن است برای دستگاههایی با خروجی های بسیار ضعیف مانند میکروفن که با mic نمایش داده می شوند، و یا دارای سطح ولتاژ کمی بیشتر - که عموماً از یک طبقه پیش تقویت ولتاژ عبور کرده اند - مانند خروجی یک کیبرد حرفه ای الکترونیک که با line نمایش داده می شوند، باشند.

یک میکسر خوب حتی ممکن است بتواند خروجی تقویت شده یک ساز در سطح ولتاژ خروجی یک بلندگو را نیز بعنوان ورودی پذیرا باشد.

هنگام استفاده از منابع صوتی باید دقت کنید که خروجی منبع صوتی شما در چه حدی است و آنرا به ورودی متناسب خود متصل کنید. اتصال خروجی تقویت شده برای یک بلندگو به ورودی میکروفن یک میکسر بدون شک می تواند به دستگاه آسیب جدی برساند.

میکسرهای حرفه ای عموماً برای هر کانال خود یک ورودی ضعیف در حد mic level دارند و یک ورودی در حد line level. دقت کنید که این تفکیک ممکن است توسط یک کلید انجام شود و یا برای هر حالت یک کانکتور جدا داشته باشد. بدیهی است که در صورت اخیر نباید برای هر کانال از هر دو ورودی استفاده کرد.

روش تجربی (سنتی) ، روش علمي ، شناخت علمي

وضعيت سازهاي ايراني اني

از کجا آغاز کنيم ؟

مقدمه‌ای بر آکوستيک سازهای ايرانی

1.دسته‌بندي سازها

 2.سيم‌

           2. 1.سيم کشيده با طول محدود

           2. 2.معرفي يک کميت آکوستيکي ؛ حساسيت ارتعاش

           2. 3.ويژگي‌هاي آکوستيکي سيم

           2. 4.سيم‌هاي چند لايه

 3.بدنه

           3. 1.ساده‌ترين سطح ؛ سطح مستطيلي شکل

           3. 2.اولين روش پيدا کردن خطوط گرهي ؛ آزمايش ضربه

           3. 3.تاثير تغيير ضخامت ، برش و خم ، بر خطوط گرهي و   فرکانسهاي رزونانسهاي سطوح

            3. 4.روشهاي ديگر براي بدست آوردن خطوط گرهي و فرکانسهاي رزونانسها و اهميت شناخت خطوط گرهي 29

روش Chladni ؛ استفاده از بلندگو ، آمپلي‌فاير و ذرات ريز 30

روش Jansson و Alonso  31

روشهاي بسيار دقيق‌تر 33

 4.ارتباط گوش و ذهن با کميتهاي مکانيکي و نوعِ تحريکِ ساز


چکیده‌ای از اين مقاله:

 - روش تجربي (سنتي) ، روش علمي ، شناخت علمي

روش سازندگان سازهاي ايراني در ساختِ سازها ، روشي غير علمي است ؛ اين افراد ، ساز را به صورت تجربي مي‌شناسند و عموماً براي ساختن ساز ، نياز به تحصيل در رشته‌ي خاصي هم ندارند.

با شناخت موج و صوت در فيزيك و فرمول‌بندي قوانين حاكم بر آنها ، تأثيرات بزرگي در نحوه ساختن سازها ( به عنوان سرچشمه صوت موسيقايي ) و تالارها و استوديوها و . . . ( به عنوان محلي كه در آن صداي ساز را بهتر مي‌شنويم ) به وجود آمدند. بررسي‌هاي دقيق و موشكافانه بر روي سازها را افرادي كه هم دستي بر آتش موسيقي داشتند و هم بهره‌اي از علوم تجربي برده بودند ، آغاز كردند. فراگير بودن آموزش علوم و فنون به صورت نوين ، باعث شد كه در هر عرصه ، افراد بيشتري براي پيشرفت دادن روش‌ها و محصولات آن عرصه، تلاش كنند ؛ آن هم تلاشي با پشتوانه‌ي علمي. نتيجه‌ي اينگونه تلاشها ، تحصيلِ شناخت علمي است.

 پيشرفت علم آكوستيك به لحاظ نظري و عملي ابزار قدرتمندي را به وجود آورد ؛ ابزاري كه علاقه‌مندان به موسيقي را قادر ساخت تا سازها را بيشتر و عميق‌تر و درواقع علمي‌تر بشناسند ؛ اجزاي آنها را از لحاظ شكلِ هندسي ، جنس و نقش و جايگاه در كل ساختمانِ ساز ، مورد مطالعه قرار دهند. اين گونه مطالعه و تحقيق ، در مورد سازها ، شناختي مبتني بر نظريات علمي و تجربيات متعدد را بوجود مي‌آورد (يعني شناخت علمي). بدست آمدن شناخت علمي ، دانشمندان را صاحب تحليلهاي قوي و مبتني بر کميات دقيق کرده است. ساختمان و چگونگي کارکرد ساز در توليد صوت ، در سازهايي که به لحاظ علمي شناخته شده‌اند ، به نحو چشمگيري ، شناخته شده‌تر و روشن‌تر از گذشته است.

علاوه بر افزايش عمق و دقت در شناخت سازها ، ثمره‌ي اينگونه شناخت اين است که مي‌توان براي بسياري از مسائل و مشکلات موجود در سازها ، راهکارهايي به مراتب مناسب‌تر از آنچه که در گذشته انجام مي‌شده ، بيان کرد.

امروز ، پس از سال‌ها ممارست در تحقيق و مطالعه ، بسياري از سازهاي موسيقي غربي به لحاظ علمي شناخته شده‌اند و داراي استاندارد هستند ( البته اين استاندارد سازي راه را براي تغيير و هر چه بهتر كردن كيفيت سازها نمي‌بندد ). به عنوان نمونه ، در ميان سازها و صداي انسان ، بزرگ‌ترين و جامع‌ترين گستره را در طيفِ فركانسيِ امواجِ صوتي ، پيانو دارد. سازهاي ديگر در گستره‌هاي مختلفي از طيفِ فركانسيِ پيانو قرار مي‌گيرند. مثلاً يك آهنگساز مجبور است از ويولون در گستره‌ي خاصي از صدا استفاده كند. زيرا اين ساز فقط در يك گستره‌ي خاص صدا دارد. اما با استفاده از دانش آكوستيك و موسيقي ، فردي به نام Dr. Carleen Hutchins توانسته است هشت ويولون بسازد كه اين ويولون‌ها تمام گستره‌ي فرکانسي پيانو را پوشش مي‌دهند. يعني اگر موسيقي‌دان بخواهد ، در هر جايي مي‌تواند از صداي ويولون بهره گيرد.
 - تأثير مضراب در هماهنگ‌هاي توليد شده ؛ طيف فركانسي

اگر يك سيم را با مضراب تحريك كنيم ، با هر شدتي و در هر نقطه‌اي كه اين تحريك اتفاق افتد ، كوك صداي توليد شده ، يكسان است اما ، طنينِ صداي توليد شده در هر حالت با حالت‌هاي ديگر متفاوت خواهد بود. بنابراين صدايي كه گوش انسان مي‌شنود ، در هر تحريك متفاوت است. بسته به سختي و نرمي سيم و ضربه‌ي مضراب يا انگشت ، شكل خم شدن در نقطه تحريك متفاوت است و از آنجاست كه طنين تغيير مي‌كند. شكل زير انواع مختلف طنين را با توجه به شكل خم شدن نشان مي‌دهد.